Kolekce šátku Brněnský funkcionalismus, Český kubismus a ‘styl, který nevyjde z módy’

Tři šátky, jedna škála. Systematická řada od minimalismu po maximalismus. Každý šátek reprezentuje jiný stupeň hustoty a řádu ve vzoru. Funkcionalismus stojí na pólu čistoty, kde forma má sloužit funkci a duchem blízko purismu Raf Simons. Kubismus je moment dekonstrukce, geometrické fragmenty a skládá znovu z více úhlů najednou, podobně jako to dělá Comme des Garçons s lidským tělem. A na opačném konci stojí šátek inspirovaný dětskou kresbou – nejhustší, nejplnější pattern kolekce, syrový a nefiltrovaný tam, kde preciznost ustupuje instinktu, na úrovni hustoty vzoru srovnatelné s Hermès.

Functionalism “ERA” for LOVESILK

Základní myšlenku, že podoba předmětu má vycházet výhradně z jeho účelu a funkce, proslavil americký architekt Louis Sullivan svým výrokem form follows function. Proto samotné gesto, jímž ho nositel přehne, jímž ho váže, se tedy může stát autorem vzoru. Potisk je jako partitura pro pohyb hedvábí: geometrický rastr do sebe zapadá tam, kde se látka láme. Šátek se tak stává pokračováním samotného principu, který formoval tehdejší styl.

Pli de base je klasická technika skládání hedvábného šátku – šest kroků, které čtverec postupně redukují na úzký pás. Diagonálním přehýbáním se plocha mění v trojúhelník a trojúhelník v tenký proužek. Tuto posloupnost jsem otiskl přímo do dekoru, který tiše provází ruce při skládání.

Paleta a Styl “Era”

Paleta šátku vychází z interiéru Kavárny ERA – kombinace syté červené a hluboké modré, která byla ve své době neotřele originální a zůstává vizuálně silná dodnes. V šátku fungují obě barvy jako dvě jasně čitelné poloviny, ale v kombinaci s bílým oblečením se přirozeně skládají do trojice červená-modrá-bílá, takže šátek nese i rovinu národního suvenýru, aniž by k tomu potřeboval jediný explicitní symbol. Styl šátku vychází z grafického designu školy Bauhaus a prací tvůrců jako například ikonický Ladislav Sutnar.

Avion

Avion nese svou identitu v barvě. Fuchsova strohá funkcionalistická stavba je uvnitř nesena triádou červené, modré a žluté — barvami, kterými hotel dodnes komunikuje svůj charakter, i na stěnách pokojů. Tři navrhované designy šátku pracují se stejnou paletou, ale každý s jinou mírou barevné hutnosti — od bohatého překryvu všech odstínů přes čistou redukci na jedinou barvu s bílou, až po plnou paletu v klidné, jasně čitelné podobě.